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青果戲劇節(jié)后的學(xué)生心得感悟

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大幕之后

——青果戲劇節(jié)后的心得感悟

高二(13)班    周歆茹

音樂(lè)聲漸弱,驚堂木聲響起。最后一縷追光也黯淡下來(lái),抑制不住地,潮氣泛上眼眶。我和在側(cè)幕的大家相擁,我看見(jiàn)他們的眼里也蓄著淚。

燈火昏暗,我們向彼此低語(yǔ)。

在無(wú)人知曉的角落,我們無(wú)聲地高唱著屬于勝利的歡歌,

有所付出,有所期待,有所回報(bào)。世界上最幸福的時(shí)刻莫過(guò)于此了吧!

過(guò)去兩個(gè)月的努力無(wú)法細(xì)說(shuō),只有夜空中的點(diǎn)點(diǎn)繁星知曉。從靈感構(gòu)思,思維的火花碰撞,到劇本撰寫,反復(fù)打磨。試戲時(shí)小演員們甫見(jiàn)便驚艷的演技無(wú)疑給了作為編劇的我最大的信心。初審?fù)ㄟ^(guò)的欣喜被接踵而至的再審帶來(lái)的緊張沖淡,得到導(dǎo)演和老師的贊揚(yáng)又使我們信心倍增。

時(shí)間無(wú)疑是極為緊張的。規(guī)則反復(fù)調(diào)整,劇本不斷刪減,不確定性帶給所有人極大的挑戰(zhàn)。但令我欣喜的是,作為團(tuán)隊(duì),我們是團(tuán)結(jié)、默契、精益求精的。演員全身心的投入每一次排練,光走路的姿態(tài)就練習(xí)了無(wú)數(shù)遍;編劇們兼職道具師與服裝師,努力做到儉省與貼合、美觀的平衡,小小一個(gè)道具花瓶就反復(fù)調(diào)整了三次;導(dǎo)演積極協(xié)調(diào),上情下達(dá),奉獻(xiàn)自己的休息時(shí)間;化妝師學(xué)習(xí)合適的妝面,不厭其煩反復(fù)調(diào)整,呈現(xiàn)出演員們最美的一面;場(chǎng)務(wù)搬運(yùn)道具動(dòng)作麻利而迅速,為演出的流暢性提供保障。

功夫不負(fù)有心人,我們是成績(jī)斐然的。我可以驕傲的宣布——《瑰愿》中產(chǎn)生了兩位最佳女主角,一位最佳女配角,榮獲最佳服化獎(jiǎng),最佳道具獎(jiǎng)......獎(jiǎng)項(xiàng)是來(lái)自外界的肯定,而更重要的是作為主創(chuàng)的我們收獲的成就與喜悅。

“醒木一拍,請(qǐng)君入夢(mèng)?!?/span>

我愿做夢(mèng)中人,觀大觀園中暗流涌動(dòng)。大廈將傾,伊人以女子之身力挽狂瀾。

“黃梁一場(chǎng),請(qǐng)君出夢(mèng)。”

夢(mèng)醒之分,我愿攜一心美好與滿腔赤誠(chéng),從戲劇走出,與這番美好回憶一起,前往更遠(yuǎn)的地方。

 

戲劇長(zhǎng)美

——記戲劇節(jié)活動(dòng)

高二(13)班  馬沁琳

                                    (一)

三月末,午后的陽(yáng)光是單薄的白色。樓梯上人來(lái)人往,創(chuàng)作出交錯(cuò)變幻的光影,思緒突然交匯于一點(diǎn),腦子一熱,話就脫口而出:“戲劇節(jié)要不就演紅樓夢(mèng)。”

敲定主題時(shí),我的大腦還在宕機(jī),感到完全無(wú)從下手。以探春的眼睛講述一個(gè)現(xiàn)成的故事并不難,但文字故事,在一個(gè)具體的情節(jié)背后,往往有太多意味長(zhǎng)。

我們想,講探春,就不能只講探春。要講那年意氣風(fēng)發(fā),她結(jié)社作詩(shī)的才華橫溢;要講那日春光明媚,她放風(fēng)箏的純真爛漫;要講那時(shí)燭光暗淡,她受生母冷眼的憤懣心酸;要講那晚喧囂紛擾,她看透現(xiàn)實(shí)的急切不安;要講那一刻江邊萬(wàn)籟俱寂,她回頭望向家鄉(xiāng)的無(wú)奈、不甘;要講她的自尊,她的自卑,她看穿賈府命運(yùn)的冷靜,她渴望挽救家族的熱誠(chéng),她明知無(wú)能為力的奮不顧身,她甘愿自欺欺人的奮力一搏。

表達(dá)的困境不再是想法的貧瘠,而是繁雜。

一次次的劇本刪改中,我有些沮喪的想:“如果時(shí)光回溯,一定會(huì)換一個(gè)劇本。”

                                                  (二)

選角工作出乎意料的順利,首次排練就讓我感到很驚喜。

期中考試后的日子里,演員們進(jìn)行了多次排練。與預(yù)想中的倦怠不同,每一次進(jìn)入排練室前,我都對(duì)今天有著不同的期待,或是細(xì)究臺(tái)詞的情緒,或是探討動(dòng)作的力度。排練室亮的有些刺目的燈光下,劇目的感染力隨著演員一顰一笑的細(xì)微變化而改變。

 四月最后一次排練結(jié)束后,走進(jìn)四樓連廊時(shí),微涼的晚風(fēng)撲面而來(lái),春夏之交的空氣里總是醞釀著如發(fā)酵一般的草木和漿果的氣息,像繪畫中的色粉,細(xì)散的色彩顆粒會(huì)將明暗糅合在一起,我腦子的思緒頃刻炸開(kāi),倒映出氣味的繽紛色彩。

我理想中的演繹不再是文字內(nèi)涵的傳達(dá),而是情緒的傳遞。

如果你是讀懂了探春立體飽滿的性格,看懂了她抗?fàn)幍谋瘎?,那么這就是我們想表達(dá)的。

如果你是感受到了她的怒與悲,苦與痛,那么這就是我們想表達(dá)的。

如果你是看到大觀園亂哄哄鬧一場(chǎng),看到探春下臺(tái)時(shí)落寞單薄的背影,無(wú)端升起一點(diǎn)點(diǎn)遺憾或悵惘,那么這就是我們想表達(dá)的。

舞臺(tái)的表達(dá)本是心與心之間的默契,無(wú)須多言。

                                                  (三)

演出前三秒,我站在控制室,看到舞臺(tái)打上第一束燈光。

最后一句臺(tái)詞聲落地,我盯著舞臺(tái)中央枯萎的玫瑰,白色瓷瓶下的桌布是透明質(zhì)地,在舞臺(tái)打開(kāi)的唯一聚光下,顯得有些失真。

我想:“若時(shí)光能回溯,我還會(huì)選擇這個(gè)劇本。”

                                                  (四)

與其他藝術(shù)形式不同,戲劇有她獨(dú)特的曼妙與魅力。

聲音、語(yǔ)調(diào)、臺(tái)詞、動(dòng)作都遠(yuǎn)遠(yuǎn)比文字更能直觀地抓住人的注意力,觀眾擁有的僅僅是情緒渲染的反饋的時(shí)間,而留給思考反饋的時(shí)間極少。

她的局限恰是她的突破口,直抵人心的是人物情緒帶來(lái)的同頻共振。因此盡管只是一個(gè)“人”的側(cè)寫,卻是人力量的集中爆發(fā),就像哈姆雷特?fù)裆c擇死的痛苦,繁漪去愛(ài)或去恨的瘋狂,娜拉平靜而克制的絕望。盡管后續(xù)的劇本分析中人們?nèi)詴?huì)為人物構(gòu)筑拼接其完整的形象,戲劇的第一傳達(dá),卻往往是其靈魂所在。

戲劇在身臨其境的直面后,才更能體味其深邃,而臺(tái)上與臺(tái)下的精神世界,從來(lái)都是互為照耀的。



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